Category (ru-RU)

Информация о материале: Просмотров: 45

Иоганнес Брамс (1833–1897)

JohannesBrahms

Иоганнес Брамс был чрезвычайно талантливым, сложным и эмоциональным человеком. Он происходил из гамбургской семьи нижнего среднего класса и, вопреки желанию отца, стал музыкантом Гамбургского государственного филармонического оркестра, где играл на контрабасе, валторне и флейте. Первые уроки музыки Иоганнесу дал его отец. С 1840 года он учился игре на фортепиано у Отто Косселя, который жаловался на девятилетнего Иоганнеса, говоря, что тот «мог бы стать таким хорошим пианистом, но не может перестать сочинять без конца».

В 17 лет Брамс познакомился с венгерским скрипачом Эде Ремени и в течение следующих нескольких лет аккомпанировал ему на ряде сольных концертов. Так он познакомился с музыкой в «цыганском стиле», такой как чардаш — традиционные венгерские народные танцы. В конечном итоге это привело к созданию двух знаменитых циклов «Венгерских танцев», датированных 1869 и 1880 годами.

В 1853 году Брамс продолжил сотрудничество с Эде Ремени и в конечном итоге обрёл поддержку и наставничество со стороны Роберта и Клары Шуман. В итоге он поселился с Кларой в Дюссельдорфе, посвятив себя ей, причём всё это происходило на фоне прогрессирующих психических расстройств Роберта. После смерти Роберта они остались близкими друзьями. Брамс так и не женился и посвятил себя преимущественно композиторской деятельности.

В зрелом возрасте он стал признанным выдающимся композитором, виртуозным пианистом и дирижёром периода среднего романтизма. Его музыка отличалась выразительным контрапунктом, более свободным использованием диссонансов, ритмической энергией и в то же время приверженностью традиционным формам. Среди его произведений — четыре симфонии, четыре концерта, реквием, обширное камерное творчество, а также сотни аранжировок народных песен и лидеров (немецких художественных песен).

Несмотря на новаторский характер его творчества, в «войне романтиков», сопровождавшейся острыми спорами со стороны окружения Франца Листа, его считали консерватором. Однако в долгосрочной перспективе его произведения имели большой успех, что принесло ему круг поклонников, друзей и музыкантов. В поздние годы жизни он подумывал о том, чтобы уйти из композиторской деятельности, но продолжал сочинять камерную музыку для выдающихся музыкантов.

Венгерские танцы № 1–10

Венгерские танцы № 11–21

Соната для фортепиано № 1

Симфония № 3

Колыбельная

Все композиции были записаны с использованием виртуальных инструментов в формате MP3

Общественное достояние

Информация о материале: Просмотров: 198

назад

Исаак Альбенис (1860-1909)

Isaac lbéniz

Музыка Альбениса как дирижера, исполнителя и композитора значительно повысила авторитет испанской музыки и способствовала популяризации его творчества в своей стране. Произведения Альбениса были первоначально написаны для фортепиано, но были переложены для классической гитары, которую мы используем здесь в Песнях Испании, опубликованных в 1892 и 1898 годах.

Содержит: Астурия, Севилья, Кадис, Гранада, Руморес, Торре-Бермеха

Франциско Таррега (1852-1909)

Francisco Tarrega

Таррега предпочитал небольшие камерные выступления концертной сцене. Считается, что он заложил основы классической гитары XX века и способствовал росту интереса к гитаре как концертному инструменту. Город Гранада вдохновил его на написание «Recuerdos de la Alhambra», которую он впервые посвятил своей жене Консепсьон в 1899 году.

Содержит: Воспоминания об Альгамбре, Этюд ми минор, Лагрима, Гран-хота-де-консьерто, Этюд-де-велосита

Морено Торроба (1891-1982)

Federico Moreno Torroba 2

Торроба был не только плодовитым композитором для гитары, но и одним из ведущих поборников сарсуэлы, легкой испанской оперной формы, характеризующейся смешением песенного и разговорного диалекта. Как дирижер и импресарио, он много путешествовал, посетив Соединенные Штаты и Латинскую Америку. Музыкальный словарь Морено Торробы избегал линий двадцатого века. Он предпочитал мелодичную музыку с тональной гармонией.

Содержит: Mazurca-de-las-sombrillas, Romance-de-los-pinos, Romancillo, Torija elegía

Все композиции были созданы с использованием виртуальных инструментов в формате MP3.

Общественное достояние

Информация о материале: Просмотров: 1184

назад

Vivaldi

Антонио Вивальди (1678-1741)

1. Трио-сонаты (1705)

Каждая из 12 трио-сонат Вивальди передает особое сочетание настроений. Большинство из них радостные, а некоторые – задумчивые.

Для собственного удовольствия я слушаю только одну или две сонаты за раз.

Сонаты относятся к первой половине жизни Вивальди. Ему было 27 лет, когда эти сонаты были опубликованы, он был будущей звездой в Венеции. Они искрятся мелодиями и жизнью.

Мои адаптации NeoClassix - это нечто особенное.

Вивальди написал эти сонаты для двух скрипок и «континуо», обычно клавесина или органа.

Но для высококачественного автоматического исполнения мы должны использовать инструменты, которые приятны при использовании общедоступных технологий. В настоящее время фаворитами являются фортепиано, клавесин, арфа, гитара и флейта. Настоящие адаптации построены с использованием флейты, фортепиано и клавесина.
Я создал две адаптации, одну для «приятного прослушивания „, а другую - для “воссоздания тональности, которую мог бы услышать сам Вивальди».

Для «приятного прослушивания» (первый вариант) я использовал ту же комбинацию звуковых ладов, что и для «Воспоминаний О'Каролана» (см. выше), настроенных на частоту равной темперации 440 Гц.

Для клавесинной версии (второй выбор) я использовал инструмент, изготовленный на Сицилии в 1697 году Гримальди, настроенный на настройку Werkmeister III1 на частоту 432 Гц (можно приобрести в Pianoteq). Это придает композициям привлекательный мягкий тон.

Эта серия посвящается моей жене Елене, которая помогала мне во время многочисленных попыток добиться удовлетворительного исполнения этой серии.

Перейти к разделу Трио-сонаты

2. Серия La stravaganza

Концерты La stravaganza [буквально «Экстравагантность» или «Эксцентричность»] были написаны в 1712-1713 годах. Впервые они были опубликованы в 1716 году в Амстердаме и посвящены венецианскому дворянину Веттору Дельфино, который был учеником Вивальди по классу скрипки. Первоначально концерты были написаны для солирующей скрипки, струнных и basso continuo, но для наших виртуальных инструментов мы внесли следующие изменения: доминантовая часть исполняется либо флейтами, либо гитарами, либо трубами. Остальные партитуры в разделах на 440 Гц исполняются современным фортепиано, а версии на 432 Гц – клавикордом.

Перейти к серии «La stravaganza»

3. Ранние концерты 1720-х годов

Вивальди прошел через различные музыкальные эпохи. Некоторые из его ранних успехов относятся к 1720-м годам, и мы выбрали несколько из них.

Перейти к Концертам 1720-х годов

------------------------------------------------------------------------------------

1a. Трио-сонаты в MP3 - 440 Гц первая, 432 Гц вторая

1. Трио-соната соль минор, RV 73

2. Трио-соната ми минор, RV 67

3. Трио-соната до мажор, RV 61

4. Трио-соната ми мажор, RV 66

5. Трио-соната фа мажор, RV 69

6. Трио-соната ре мажор, RV 62

7. Трио-соната ми-бемоль мажор, RV 65

8. Трио-соната ре минор, RV 64

9. Трио-соната ля мажор, RV 75

10. Трио-соната си-бемоль мажор, RV 78

11. Трио-соната си минор, RV 79

12. Трио-соната ре минор, RV 63 "La Follia"

1b. Трио-сонаты в формате flac - 440 Гц первая, 432 Гц вторая

1. Трио-соната соль минор, RV 73

2. Трио-соната ми минор, RV 67

3. Трио-соната до мажор, RV 61

4. Трио-соната ми мажор, RV 66

5. Трио-соната фа мажор, RV 69

6. Трио-соната ре мажор, RV 62

7. Трио-соната ми-бемоль мажор, RV 65

8. Трио-соната ре минор, RV 64

9. Трио-соната ля мажор, RV 75

10. Трио-соната си-бемоль мажор, RV 78

11. Трио-соната си минор, RV 79

12. Трио-соната ре минор, RV 63 "La Follia"

2a. Серия «La stravaganza» в MP3 - 440 Гц первая, 432 Гц вторая

Концерт Opus 4, B♭ мажор, RV383

Концерт Опус 4, ми минор, RV279

Концерт Опус 4, Соль мажор, RV301

Концерт Опус 4, до мажор, RV357

2b. Серия «La stravaganza» в формате flac - 440 Гц первая, 432 Гц вторая
Концерт Opus 4, B♭ мажор, RV383

Концерт Opus 4, ми минор, RV279

Концерт Опус 4, Соль мажор, RV301

3a. Концерты 1720-х годов в MP3 - 440 Гц первый, 432 Гц второй

Концерт 107 соль минор, RV107

Концерт для двух труб до мажор, RV537

Концерт «La Tempesta di Mare» фа мажор, RV433

Концерт для пикколо до-мажор, RV443

Концерт для лютни с оркестром ре мажор, RV93

3b. Концерты 1720-х годов в формате flac - 440 Гц первый, 432 Гц второй
Концерт 107 соль минор, RV107

Концерт для двух труб до мажор, RV537

Концерт «La Tempesta di Mare» фа мажор, RV433

Концерт для пикколо до-мажор, RV443

Концерт для лютни с оркестром ре мажор, RV93

Оригинал нот находится здесь:
https://imslp.org/wiki/Trio_Sonata_in_C_major,_RV_82_(Vivaldi,_Antonio).
MIDIs by Dillon Upton (1992).

1"Веркмейстер (III): 'правильный темперамент', основанный на делении на 1/4 запятой». Википедия, цит. по 1681-1691.

Информация о материале: Просмотров: 1354

назад

Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)

BachJS

Иоганн Себастьян Бах - один из самых невероятных музыкальных композиторов, которые когда-либо жили. Его композиции столь же многочисленны (всего 1128), как и типы музыки, которые он представил. Они варьируются от живых до задумчивых, часто впечатляют и алгоритмически сложны, а также могут включать в себя самые разные стили. Здесь мы собрали некоторые из его самых запоминающихся композиций.

Концерты для фортепиано и флейты
Ария на струне соль, BWV 1068

Чакона, BWV 1004

Концерт для двух скрипок, BWV 1042

Соната для флейты в си минор, BWV 1030

Концерт для скрипки с оркестром ля минор, BWV 1041

Соната для флейты и клавесина, BWV1032

Концерты для клавесина
Концерт для клавесина № 1, BWV 1052

Концерт для клавесина № 2, BWV 1053

Концерт для клавесина № 3, BWV 1054

Концерт для клавесина № 4, BWV 1055

Концерт для клавесина № 5, BWV 1056

Концерт для клавесина № 6, BWV 1057

Оркестровые сюиты
Оркестровая сюита № 1, до мажор, BWV1066

Оркестровая сюита № 2, си минор, BWV1067

Партиты для фортепиано
Партита 1 си-бемоль мажор, BWV 825

Партита 2 до минор, BWV 826

Партита 3 ля минор, BWV 827

Партита 4 ре мажор, BWV 828

Партита 5 соль мажор, BWV 829

Партита 6 ми минор, BWV 830

Концерты для органа
Фантазия и фуга соль минор, BWV542, орган

Фантазия и фуга соль минор, BWV542, фортепиано

Менуэт соль мажор, BWV Anhang 116 (Кристиан Петцольд)

Пассакалия в до миноре, BWV582

Токката и фуга, BWV 565

Гольдберг-вариации
Гольдберг-вариации, соль мажор, BWV 988

Все произведения были исполнены на виртуальных инструментах для MP3.
Общественное достояние

Информация о материале: Просмотров: 1271

назад

Mozart

Фортепианные концерты Вольфганга Амадея Моцарта

В 1781 году Моцарт устроился внештатным сотрудником в Вене, после того как в течение многих лет ему не удавалось найти полноценную и удовлетворительную работу в Зальцбурге, Мангейме или Париже. Приехав в Вену, он создал фортепианные концерты, играя главные роли и управляя небольшими оркестрами в различных местах Вены. Они оказались очень популярными и стали основой его феноменального успеха.

Здесь мы представляем фортепианные версии шести таких концертов, выбранных из 27 его невероятно богатых фортепианных предложений. Это радостные и восхитительные пьесы, демонстрирующие сильную и быструю взаимосвязь между тоническими, субдоминантовыми и басовыми элементами. Субдоминанта подготавливает доминантовые элементы, которые затем решительно ведут обратно к тонике.

Концерт для фортепиано № 4, KV 41, соль мажор (1767)

mp3