Иоганнес Брамс (1833–1897)
Иоганнес Брамс был чрезвычайно талантливым, сложным и эмоциональным человеком. Он происходил из гамбургской семьи нижнего среднего класса и, вопреки желанию отца, стал музыкантом Гамбургского государственного филармонического оркестра, где играл на контрабасе, валторне и флейте. Первые уроки музыки Иоганнесу дал его отец. С 1840 года он учился игре на фортепиано у Отто Косселя, который жаловался на девятилетнего Иоганнеса, говоря, что тот «мог бы стать таким хорошим пианистом, но не может перестать сочинять без конца».
В 17 лет Брамс познакомился с венгерским скрипачом Эде Ремени и в течение следующих нескольких лет аккомпанировал ему на ряде сольных концертов. Так он познакомился с музыкой в «цыганском стиле», такой как чардаш — традиционные венгерские народные танцы. В конечном итоге это привело к созданию двух знаменитых циклов «Венгерских танцев», датированных 1869 и 1880 годами.
В 1853 году Брамс продолжил сотрудничество с Эде Ремени и в конечном итоге обрёл поддержку и наставничество со стороны Роберта и Клары Шуман. В итоге он поселился с Кларой в Дюссельдорфе, посвятив себя ей, причём всё это происходило на фоне прогрессирующих психических расстройств Роберта. После смерти Роберта они остались близкими друзьями. Брамс так и не женился и посвятил себя преимущественно композиторской деятельности.
В зрелом возрасте он стал признанным выдающимся композитором, виртуозным пианистом и дирижёром периода среднего романтизма. Его музыка отличалась выразительным контрапунктом, более свободным использованием диссонансов, ритмической энергией и в то же время приверженностью традиционным формам. Среди его произведений — четыре симфонии, четыре концерта, реквием, обширное камерное творчество, а также сотни аранжировок народных песен и лидеров (немецких художественных песен).
Несмотря на новаторский характер его творчества, в «войне романтиков», сопровождавшейся острыми спорами со стороны окружения Франца Листа, его считали консерватором. Однако в долгосрочной перспективе его произведения имели большой успех, что принесло ему круг поклонников, друзей и музыкантов. В поздние годы жизни он подумывал о том, чтобы уйти из композиторской деятельности, но продолжал сочинять камерную музыку для выдающихся музыкантов.
Венгерские танцы № 1–10
Венгерские танцы № 11–21
Соната для фортепиано № 1
Симфония № 3
Колыбельная
Все композиции были записаны с использованием виртуальных инструментов в формате MP3
Общественное достояние